在過去幾年的調色教學中，面對很多想更多了解達芬奇的朋友們，我經常要解答下面這個幾乎同樣的問題：

為什么影視制作調色非要用達芬奇這樣的調色軟件，我覺得我自己Pr（或者是FCPX）里面拉一拉挺好的啊，有什么非用不可的理由嗎？

選擇是門學問。

能不能在一個行業里發展的越來越好是每個人都要考慮的問題。我不知道有多少行業像影視后期的工作者一樣，選擇掌握一個什么樣的軟件，會對未來幾年乃至十幾年從事什么樣的工作，產生如此深遠的影響。

話說回來，大家選擇某個軟件作為學習影視的起點，很多時候確實有運氣成分。有的人選擇了Pr，有的人選擇了Final Cut Pro X，又或者AE這樣的合成軟件等等。某個軟件用慣了就難免有先入為主的心理，接觸其他軟件的時候內心會有一種天然的排斥，這是很正常的心理反應。不過當你選擇了哪個軟件，似乎也就冥冥中注定了你未來的工作方向。

具體的例子不少，分別選擇AE和Nuke的兩個人，很自然的走上了包裝動畫與影視特效兩條路，再比如分別選擇3D MAX和Maya的兩個人，注定了未來他們會走上不同的道路。稍微有點行業經驗的朋友，相信都會懂我的意思。

現在的達芬奇（DaVinci Resolve）自2010發布以來，完全是適應影視流程數字化之后的新產物，近幾個版本更是野心十足，實現了剪輯、特效、調色、音頻的一站式后期全流程。無論是獨立的準專業小制作，還是頂級預算的電影大片，達芬奇都能Hold住。

對于過去幾年中選擇或轉向使用達芬奇的朋友，一定都會有類似的感受：就是對現代影視數字流程的把握越來越游刃有余，和對于行業未來發展趨勢更清晰的認識。

現實一點說，也為大家帶來了更大的職業發展空間和上升潛力，從一個默默無聞的素人影視愛好者，變成專業大制作的親身參與者，這樣的故事不在少數。

往大說一點，原因不在他處，這就是軟件本身和行業發展的高度契合性給用戶帶來的價值。

所以上面提出的那個問題，本身沒有什么非用不可的理由，更多的是你要如何面對自己的職業未來和人生選擇問題。說白了，就是你想在行業里成為什么樣的人。

關于軟件的比較下面我們還是要再說幾句。

以Pr為例，我覺得主要存在以下幾個問題：

缺乏一個完善成熟的色彩管理（Color Management），使用者也就無法真正理解現代數字流程的一些核心理念。

具體說到調色，和達芬奇相比軟件的內部工作精度不夠，工具的友好度低，影響效率。

預算更高的專業制作領域對軟件的認同和接受度偏低。

關于達芬奇和Pr/FCPX這樣的剪輯軟件的孰優孰劣，相信很多人也想看到一些更具體和更直觀的對比來驗證以上的觀點，那么我們稍微花一點時間來給大家做一些比較。

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